Celldweller 是成立于底特律的一個電子樂project，由多面手Klayton（樂隊Circle of Dust、Argyle Park、Angeldust的前主唱和作曲人）于1999年創(chuàng)立。他最近一直忙活于為許多的電影和電子游戲做音頻工程，同時也在創(chuàng)作自己的作品。自從90年代他的作品發(fā)行后，他那種將金屬樂和硬搖與底特律特有的電子樂元素結(jié)合起來的風格已經(jīng)成為了他的旗幟，并大量被電影和電子游戲所采用。他在2008年創(chuàng)建了屬于自己的唱片公司FiXT，并發(fā)行了自己的完整概念專輯。同時，他也是ADAM音箱的老司機，最近也為自己的錄音室增添了A5X，A7X和A8X，還有一個強勁的Sub12超低音音箱。
克萊頓談了一下自己最近的工作，他說：“目前，我在為《忍者神龜2》做電子配樂，剛剛搞定了彼得博格最新的電影《深海浩劫》。我現(xiàn)在也在做即將上映的《沙丘》的工程，也和我朋友湯姆沙爾塔合作，在為微軟的游戲《殺手本能》做配樂。”在這一個個緊張的項目里，他信賴ADAM的監(jiān)聽音箱，儼然是他無價的制作伙伴。
他說：“我第一次真正聽到ADAM音箱時大概是在八年前。那時候底特律有個叫“復古國王”的地方在搞一個監(jiān)聽音箱對比活動，于是我就自己帶了一些自己非常熟悉的音源材料去試聽。我在那試聽了很多牌子的音箱，還在不同的音量下都感受了一番。最后比較才得出，ADAM的音箱是還原出來的是最好最真實的，這就是我需要的東西。”
克萊頓對他的ADAM監(jiān)聽音箱和超低音音箱都贊不絕口，他是這樣說的：“因為你從來都不需要考慮聽到的聲音還是不是原來的樣子，ADAM的箱子讓我很放心。”他認為這是ADAM特有的折疊帶狀高頻單元和優(yōu)秀的低頻單元的功勞。他作品的音軌是比較復雜的，所以他對監(jiān)聽音箱的清晰度層次感要求十分的高。他也在吐槽自己：“我也很想做一個’簡單’一點的制作人，但我就是管不住自己，做不到。”
要知道，克萊頓做出來的大部分作品都是來自于他那些龐大又令人羨慕的模塊化電子合成器。“在我最近的專輯《End of an Empire》里，采用了許多管弦樂的音源，還融合了Trance等各種電子樂的風格。很多時候我都會用各種合成器來找到新的靈感，不停地彈奏，直到想到一些很有意思東西，然后就嘗試著將各種得出來的素材進行組合，來作出一段完整的音軌。你知道我人生中最沮喪的事情是什么嗎？就是改不掉推到重來拆散重組的壞習慣，我就是感覺腦子里的東西太多了。所以，真的，能聽到每個微小的細節(jié)對我來說是非常重要的。”
不得不說，克萊頓的工作環(huán)境還是非常令人羨慕的：幾乎是被各種各樣的合成器設備360度包圍著。但這也有個甜蜜的煩惱：監(jiān)聽音箱的“皇帝位”必須要夠?qū)拤虼蟆＿@也是克萊頓為什么選擇ADAM的原因：ADAM監(jiān)聽音箱的最佳聆聽范圍是十分寬闊的。他說：“在制作第一張專輯時，我剛開始更多地采用硬合成器，所以我就經(jīng)常需要360度地轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去操作各種設備。而在ADAM的幫助下，我發(fā)現(xiàn)我無論在哪個位置都能聆聽到最佳的立體聲，這下子我就不用必須在調(diào)音控制臺前好好地坐著了。”
克萊頓還認為ADAM音箱將音樂呈現(xiàn)得十分真實。他說“我現(xiàn)在還會有時將自己的作品放到車上的音箱去試聽，確保不僅是在錄音室才有自己想要的效果。事實也證明，我用ADAM的音箱來工作時，如果能做到無論在高音量抑或是低音量都能有效果，那么久肯定在哪里聽都會有效果。”
克萊頓也在用ADAM的音箱來幫他將Celldweller的作品進行重制。他說：“最近我買回了自己頭五張專輯的版權(quán)，那還是我在Circle of Dust時期的作品，他們令我成長了不少，沒有這些作品就沒有今天的Celldweller。所以我最近在重制這些作品，打算將它們與一些從未發(fā)布過的長達六個小時的內(nèi)容一起發(fā)行。你要知道，在25年前，我是用一部只有1M內(nèi)存和40M硬盤容量的Mac Classic電腦，和一個單聲道的只有2M內(nèi)存的Ensoniq EPS-16采樣器來創(chuàng)作的。因為這些硬件的缺陷，我那時從來都不能獲得我想要的聲音，而那時候我太蠢了，什么都不懂，竟然沒有意識到這是設備的問題！如今通過ADAM的音箱來聽回以前的作品，我更清楚了要如何改進它們。聽過重制版的朋友們都說就像是在聽全新的音樂一樣！”
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